En un tapiz colgado hoy en el primer piso del Museo Nacional de Bellas Artes, un grupo de chicos juega a la gallina ciega con los ojos vendados, sin saber que llevan más de dos siglos siendo mirados. Francisco de Goya diseñó esa escena para el Palacio de El Pardo en 1788; este 22 de septiembre, la pieza original se exhibió por primera vez fuera de España, en Buenos Aires.
El Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA), en Recoleta, inauguró este 22 de septiembre la muestra «Goya en Buenos Aires. Tapices de las Colecciones Reales de España», con dos piezas tejidas a partir de diseños de Francisco de Goya: «La cometa» y «La gallina ciega». Ambas pertenecen a la Galería de las Colecciones Reales de Madrid, que depende de Patrimonio Nacional, el organismo español que administra el patrimonio histórico de la Corona.
Del acto de apertura participaron el secretario de Cultura argentino, Leonardo Cifelli; el embajador de España en Argentina, Joaquín María de Arístegui Laborde; la presidenta de Patrimonio Nacional, Ana de la Cueva; y el director del MNBA, Andrés Duprat. La muestra podrá visitarse sin cargo hasta el 17 de enero de 2027.
Se trata del primer préstamo que la Galería de las Colecciones Reales realiza a una institución de América. Los tapices viajaron escoltados por personal de esa institución española y, al llegar a Ezeiza, quedaron bajo custodia de la Policía Federal a través de Interpol, que armó una cápsula de seguridad para su traslado hasta el museo.
Los dos tapices —de lana y seda, y de gran formato: «La cometa» mide 289 por 350 centímetros y «La gallina ciega», 281 por 278— nacieron como cartones, es decir, pinturas a tamaño real que los tejedores de la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara, en Madrid, usaban como modelo para tejer. Goya pintó «La cometa» entre 1776 y 1778 para el comedor de los Príncipes de Asturias en el Palacio de El Pardo, y «La gallina ciega» en 1788 para el dormitorio de las Infantas del mismo palacio.
Esos cartones formaron parte de un encargo mayor: entre 1775 y 1792, Goya pintó siete series para la fábrica real, con escenas populares, de caza y de la vida cotidiana. Ese trabajo lo llevó, en 1786, a ser nombrado pintor del rey Carlos III. Según explica el Museo del Prado, muchos cartones originales de esa época se perdieron: algunos comitentes ordenaban destruirlos para evitar copias no autorizadas de las series, y otros se degradaron con el tiempo por la fragilidad del material. Que estas dos piezas hayan sobrevivido casi 250 años las vuelve, según los organizadores de la muestra, un patrimonio poco frecuente incluso dentro de la obra del propio Goya.
La llegada de los tapices de Goya ocurre apenas dos días después de otro hecho cultural de gran escala en Buenos Aires: el 21 de septiembre, el Malba abrió a sala llena la primera muestra de Frida Kahlo en Sudamérica, tras el anuncio de una donación de 50 millones de dólares de su fundador. En una misma semana, dos museos porteños lograron traer obras de artistas de renombre mundial que nunca habían circulado por la región, un dato que sitúa a Buenos Aires, al menos por estos días, como destino de préstamos internacionales de alto perfil.
La exhibición contó con el apoyo de la Fundación Callia, el Consejo Internacional de Patronos de las Colecciones Reales y la Embajada de España en Argentina, entidades que financiaron el traslado y el montaje de las piezas. Ese tipo de acuerdos entre instituciones públicas y privadas de distintos países es, según lo señalado por los propios organizadores en la inauguración, el mecanismo que hace posible este tipo de préstamos excepcionales, dado su costo y la complejidad logística y de seguridad que implican.
Glosario
- Cartón (en pintura): boceto pintado a tamaño real que los tejedores usaban como guía para reproducir una escena en un tapiz de lana y seda.
- Patrimonio Nacional: organismo público español que administra los palacios, obras de arte y bienes históricos que pertenecieron a la Corona española.
- Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara: taller fundado en Madrid en 1720 donde se tejían los tapices para los palacios reales españoles, y donde trabajó Goya como pintor de cartones.
CCOMUSOC se sostiene con el aporte de quienes nos leen. Si te sirve, podés colaborar con un aporte mensual y acceder a contenido exclusivo y a la revista completa.